平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規則，一直應用到後代的詞
曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。
五律的平仄
五言的平仄隻有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯。即：
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
由這兩聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式。其實隻有兩種基本
格式，其餘兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。
仄起式
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
（字外加括號表示可平可仄。）
春 望
[唐]杜甫
國破山河在，城春草木深。
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感時花濺淚，恨別鳥驚心，
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峰火連三月，家書抵萬金。
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白頭搔更短，渾欲不勝簪。
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另一式，首句改為(仄)仄仄平平，其餘不變。
平起式
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
山居秋螟
[唐]王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，青泉石是流。
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竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
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隨意春芳歇，王孫自可留。
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另一式，首句改為平平仄仄平，其餘不變。
七律的平仄
七律是五律的擴展，擴展的辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭。仄上
加平，平上加仄。試看下面的對照表：
平仄腳
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
仄平腳
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
仄仄腳
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
平平腳
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也隻有四個類型，這四個類型也可以構成兩聯，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由這兩聯的平仄錯綜變化，可以構成七律的四種平仄格式。其實隻有兩種
基本格式，其餘兩種不過在基本格式的基礎上稍有變化罷了。
仄起式
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
書 憤
[宋]陸遊
昌歲那知世事艱？中原北望氣如山 。
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樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。
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塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。
出師一表真名世，千載認堪仲伯間？
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到韶山
毛澤東
別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。
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紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。
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為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。
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喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕煙。
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鼕 雲
毛澤東
雪壓鼕去白絮飛，萬花紛謝一時稀。
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高天滾滾塞流急，大地微微暖氣吹。
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獨有英雄驅虎豹，更無豪傑怕熊羆。
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梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。
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另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其餘不變。
平起式
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
長 征
毛澤東
紅軍不怕遠征難，萬水千山隻等閑。
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五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礡走泥丸。
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金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
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更喜岷山千裡雪，三軍過後盡開顏。
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人民解放軍占領南京
毛澤東
鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江。
虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。
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宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。
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天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
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登廬山
毛澤東
一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。
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冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天。
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雲橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。
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陶令不知何處去，桃花源裡可耕田？
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和郭沫若同志
毛澤東
一從大地起風雷，便有精生白骨堆。
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僧是愚氓猶可訓，妖為鬼蜮必成災。
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金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬裡埃。
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今日歡呼孫大聖，隻緣妖霧又重來。
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另一式，第一句改為(平)平(仄)仄平平仄，其餘不變。
粘 對
律詩的平仄有“粘對”的規則。
對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄是對立的。
五律的“對”，隻有兩副對聯的形式，即：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“對”，也隻有兩副對聯的形式，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韻，則首聯的平仄就不是完全對立的。由於韻腳的限制，也隻
能這樣辦。這樣，五律的首聯成為：
仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首聯成為：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；後聯出句第二字的平仄要跟前聯對句第二字相
一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟
第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎這個規則的。
試看毛主席的《長征》，第二句“水”字仄聲，第三句“嶺”字跟著也是“仄”
聲；第四句“蒙”字平聲，第五句“沙”字跟著也是平聲；第六句“渡”字仄
聲，第七句“喜”字跟著也是仄聲。可見粘的規則的很嚴格的。
粘對的作用，是使聲調多樣化。如果不“對”，上下兩句的平仄就雷同了；
如果不“粘”，前後兩聯的平仄又雷同了。
明白了粘對的道理，可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律有多長，也
不過是依照粘對的規則來安排平仄。
違反了粘的規則，叫做失粘 ；違反了對的規則，叫做失對。在王維等人
的律詩中，由於律詩尚未定型化，還有一些不粘的律詩。例如：
使至塞上
[唐]王維
單車欲問邊，屬國過居延。
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征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
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大漠孤煙直，長河落日圓。
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蕭關逢候騎，都護在燕然。
這裡第三句和第二句不粘。到了後代，失粘的情形非常罕見。至於失對，就更
是詩人們所留心避免的了。
孤平的避忌
孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，注
意避免孤平。在詞曲中用到同類的句子的時候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，
就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，隻剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，
所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平 。
在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子。
在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補救
辦法，詳見下文。
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勝，平聲，讀如升。簪字有z n、z n兩讀，分入覃、侵兩韻，這裡押侵韻，
讀z n。字下加圓點的都是入聲字。下同。 那，平聲。 教，平聲。
漫，平聲。 失粘有廣義，有狹義。廣義的換粘指一切平仄不調的現像。
狹義的失粘就是這裡所講的。 燕，平聲。 注意：犯孤平指的是平腳的
句子；仄腳的句子即使隻有一個平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下
荀媼家》：“我宿五松下”，隻算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”
這個格式，至於像孟浩然《臨洞庭上張丞陽》“八月湖水平”，那也是另一種
拗句，不是孤平。
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