詞的特點之一就是全部用律句或基本上用律句。最明顯的律句是七言律句
和五言律句。有些詞，一讀就知道這是從七絕或七律脫胎出來的。例如《浣溪
沙》四十二字，就是六個律句組成的，很像一首不粘的七律，減去第三、七兩
句。這詞的後闋開頭用對仗，就像律詩頸聯用對仗一樣。《菩薩蠻》前後闋末
句本來用拗句（(仄)平平仄平），但是後代詞人許多人都用了律句，以致萬樹
《詞律》不能不在第三字注雲“可仄”。如果前後闋末句都用了律句，那麼，
整首《菩薩蠻》都的七言律句和五言律句組成的了。不過要注意一點：詞句常
常是不粘不對的。像《菩薩蠻》開頭兩句雖然都是律句，但它們的平仄不是對
立的。
不但五字句、七字句多數是律句，連三字句、四字句、六字句、八字句、
九字句、十一字句等，也多數是律句。現在分別加以敘述。
三字句。––三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平
仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如“須晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平
如“照無眠”。兩個三字律句用在一起如“青箬笠，綠簑衣”。
四字句。––四字句是用七言律句的上四字。即：(平)平(仄)仄，(仄)仄
平平。(平)平(仄)仄如“天高雲淡”，(仄)仄平平如“怒發衝冠”。兩個四字
律句用在一起如“唐宗宋祖，稍遜風騷”。如果先平腳，後仄腳，則如“亂石
穿空，驚濤拍岸”。
六字句。––六字句是四字句的擴展，我們把平起變為仄起，仄起變為平
起，就擴展成為六字句。即：(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(仄)
仄(平)平(仄)仄如“我欲乘風歸去”，(平)平(仄)仄平平如“紅旗漫卷西風”。
兩個六字律句用在一起如“今日長纓在手，何時縛住蒼龍”。
八字句。––八字句往往是上三下五。如果第三字用仄聲，則第五字往往
用平聲；如果第三字用平聲，則第五字往往用仄聲。下五字，一般都用律句。
第三字用仄聲如“引無數英雄競折腰”。第三字用平聲如“莫等閑白了少年頭”。
九字句。––九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都
用兩個律句組合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘盡，千古風流人
物”。
十一字句 。––十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是
律句。如“不應有恨、何是偏向別是圓”。又如“不知天上宮闋、今夕是何年”。
詞中還有二字句、一字句、一字豆 。現在再分別加以敘述。
二字句。––二字句一般是平仄（第一字平聲，第二字仄聲），而且往往
是疊句。如“山下，山下”。又如王建《調笑令》，“團扇，團扇。 弦管，
弦管”。個別詞牌也用平平，如辛棄疾《南鄉子》：“千古興亡事，悠悠！
天下英雄誰敵手？曹劉。”
一字句。––一字句很少見。隻有十六字令的第一句是一字句。
一字豆。––一字豆是詞的特點之一。懂得一字豆，纔不至於誤解詞的平
仄。有些五字句，實際上是上一下四。例如“望長城內外”，望字是一字豆，
“長城內外”是四字律句。這樣，“長城內外，惟餘莽莽”和“大河上下，頓
失滔滔”就成為整齊的對仗。
特種律。––特種律句主要指的是比較特別的仄腳四字句和六字句。仄腳
四字律句是“(平)平(仄)仄，但是特種律句則是“(仄)平平仄”(第三字必平)；
仄腳六字律句是“(仄)仄(平)平(仄)仄”，但是特種律句則是“(仄)仄仄平平
仄”(第五字必平)。《憶秦娥》前後闋末句，依《詞律》就該是特種律句。其
實，前後闋倒數第二句也常常用特種律句。如“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”，“蒼
山如海，殘陽如血”。《如夢令》的六字句也常用特種律句。如“寧化、清流、
歸化，路隘林深苔滑”，“直指武夷山下”，“風展紅旗如畫”。又如“昨夜
雨疏風驟，濃睡不消殘酒”，“卻道海棠依舊”，“應是綠肥紅瘦”。
拗句。––大多數的詞牌都是沒有拗句的。但是，也有少數詞牌用一些拗
句。例如《念奴嬌》前後闋末句（如“一時多少豪傑”，“一樽還酹江月”），
《水調歌頭》前闋第三句上六字（如“不知天上宮闋”），後闋第四句上六字
（如“一橋飛架南北”），都是“(平)平平仄平仄”，就都是拗句。
總之，從律句去了解詞的平仄，十之八九的問題都解決了 。
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十字句罕見，不計論。 豆，就是豆號的豆。句中稍有停頓，叫豆。一字
豆不須點斷，隻須把五字句看成“上一下四”就是了。 關於詞的平仄，還
有許多講究。如有些地方該用去聲，有的地方該用上聲，又有人以為入聲、上
聲可以代替平聲。這隻是技巧的事或變通的辦法，不必認為格律，所以略而不
講。
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