任何規則都有它的靈活性，詩詞的格律也不能例外。處處拘泥格律，反而
損害了詩的意境，同時也降低了藝術。格律是為我們服務的；我們不能反過來
成為格律的奴隸，我們不能讓思想內容去遷就格律。杜甫的律詩總算是嚴格遵
照格律的了，但是他的七律《白帝》開頭兩句是：“白帝城中雲出門，白帝城
下雨翻盆。”第二句第一二兩字本該用“平平”的，現在用了“仄仄”。詩人
有意把白帝城中跟白帝城下（城外）迥不相同的天氣作一個對比，比喻城中的
老爺們是享福的，城外的老百姓是受災受難的 。我們試想想看：詩人能把第
二句的“白帝”換成別的字眼來損害這個詩意嗎？
在這一點上，毛主席的詩詞也是我們的典範。按《沁園春》的詞譜，前闋
第九句和後闋第八句都應該是平平仄仄，毛主席《長沙》前闋的“魚翔淺底”，
後闋的“激揚文字”，以及《雪》前闋的“原馳臘像”，都是按這個平仄來填
的；但是《雪》後闋的“成吉思汗”，其中的“吉”字卻是仄聲(入聲)，“汗”
字卻是平聲（讀如寒）。這四個字是人名，是一個整體，何必再拘泥平仄？再
說，“成吉思汗”是一個譯名，它在蒙古語裡又何嘗有平仄呢？再舉毛主席的
《念奴嬌•昆化》為例。依照詞譜《念奴嬌》後闋第五、六、七句應該是仄仄
平平，平平仄仄，仄仄平平仄，但是毛主席寫的是：“一截遺歐，一截贈美、
一截還東國。”既然要疊用三個“一截”纔能很好地表現詩意，那就不妨略為
突破形式。
毛主席的詩詞，一方面表現出毛主席精於格律，另一方面也表現出他並不
拘守格律。但是，假如我們學寫舊體詩詞，就應該以格律為準繩，而不能以突
破束縛為借口，完全不講韻律和平仄。如果寫出一種沒有格律的“律詩”，那
就名不符實了。詞的平仄本來比詩的平仄更嚴，如果一首詞沒有按照平仄的規
則來寫，就不成其為詞了。舊體詩詞的好處在它的音韻優美，而不在於字數的
固定。假如隻知道湊足字數，而置音韻於不顧，那就是買櫝還珠，寫舊體詩詞
變為毫無意義的事了。因此，我們必須力求做到思想內容和盡可能完美的藝術
形式統一起來。格律本來是適應藝術的要求而產生的，我們先要熟諳格律，從
而纔能做到得心應手地驅遣格律，而不為格律所束縛。
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下面的六句是：“高江急峽雷霆鬥，翠木蒼籐日月昏。戎馬不如歸馬逸，千
家今有百家存。哀哀寡婦誅求盡，慟器秋原何處村！”
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